川剧变脸的原理,变脸到底是什么原理

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变脸到底是什么原理呢

变脸到底是什么原理

变脸到底是什么原理?川剧是汉族戏曲剧种之一,川剧中最特色的就是变脸了,想必大家都已经在一些平台上,或者是亲眼看过川剧变脸了,那么到底变脸到底是什么原理呢?

变脸到底是什么原理1

川剧变脸是川剧表演的特技之一,变脸的原理是将化妆油彩涂抹在脸的某一部位上,等到需要时表演者只需用手在脸上一抹,即可完成变脸。变脸是为了塑造艺术中人物形象的一种特殊技能,它是用来揭示剧中人物内心及思想感情变化的一种浪漫主义手法。

变脸的基本手法有三种分别是:抹脸、吹脸以及扯脸。

1、抹脸:将化妆用的油彩涂抹在脸上,达到变脸的目的。

2、吹脸:对着装有粉末的小盒吹气,让里面的粉末沾染到脸上,达到变脸的目的。

3、扯脸:需要提前绘制脸谱,并用丝线穿上隐藏在衣服里,利用特殊的技巧完成变脸。

扯脸是这三种方法中最复杂的,表演者要将所有脸谱画在绸子上并剪好,在每张脸谱上都系一根丝线。再将脸谱贴在脸上把丝线系在腰带上,然后随着舞蹈动作的节奏,一张张将脸谱取下,从而完成变脸。

变脸扯下来放哪了

变脸扯下来放哪了?这是变脸手法中扯脸时的关键,通常在表演变脸时使用的都是特殊制作的服装和道具,被扯下来的脸谱会藏在不被人注意的腰带上,同时再配合一些舞蹈动作,就巧妙的避开了人们的注意力。

变脸最多可以变多少张

根据吉尼斯世界纪录数据,在2008年时樊磊创下川剧变脸62张的纪录,至今没有被超越。还有中国“变脸王”王道正曾创造了20秒钟变完15张脸的吉尼斯世界纪录。

变脸到底是什么原理2

变脸的手法大体上分为三种:“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。此外,还有一种“运气”变脸。则油彩涂于额上或眉毛上,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上。

1、抹脸

是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上,到时用手往脸上一抹,便可变成另外一种脸色。如果要全部变,则油彩涂於额上或眉毛上,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上。如果只需变某一个局部,则油彩只涂要变的位置即可。

如《白蛇传》中的许仙,《放裴》中的裴禹,《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。这下该知道了川剧变脸是怎么变的了吧!其实并不是那么复杂。

2、吹脸

只适合於粉末状的化妆品,如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子,内装粉末,演员到时做一个伏地的舞蹈动作,趁机将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,立即变成另一种颜色的脸。

必须注意的是:吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都,《治中山》中的乐羊子等人物的变脸,采用的便是“吹脸”的方式。

3、扯脸

“扯脸”是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上,剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上。丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展,在舞蹈动作的掩护下,一张一张地将它扯下来。

如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵),可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。“扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多,以免到时扯不下来,或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要乾净利落,假动作要巧妙,能掩观众眼目。

有四个关键道具:帽子,脖套,上衣,抖蓬

抖篷的作用:

1、挡住背后的机关

2、掩饰一下臃肿的后背和上衣(因为机关都在里面)

3、表演的时候可以遮挡手上的动作

上衣的作用:最大的学问就在里面:里面放了电动机关和变下来的脸谱。

脖套的作用;掩饰往下扯脸谱的动作,就象我们冬天带的围巾围脖一样,每张脸谱都是从脖子和脖套之间往下扯的。

帽子:如果是撩或者卷,那么帽子里也有机关,不过帽子比较小一般放不了几张脸,通常半张脸的脸谱都是往上撩的。不过即使是整张脸谱,上面的固定也要靠帽子来掩饰。脸谱是丝质或者是绸子。比较薄和轻,要不也不可能一次变三四十张脸。

还有一种方式是“运气变脸”。传说已故川剧名演员彭泗洪,在扮演《空城计》中的诸葛亮时,当琴童报告司马懿大兵退去以后,他能够运用气功而使脸由红变白,再由白转青,意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。

很多时候只要看着神奇的一幕保持原样就已经非常开心了,就像魔术的’真相被揭开一样,会让很多人感到一丝失望。川剧变脸虽然神奇,却也是人们可以学习的。

变脸到底是什么原理3

川剧变脸原理

一、把不可见转为可见

川剧变脸的本质就是将人心中一些无法表露出的情感,通过变脸的形式从而转变成人们在明面上可以看到的可以感知到的具体形象。并且通过川剧表演,可以看到人物内心中的纠结以及情绪上的变化,具体的表现是通过各色各样的脸谱来展现出来的。

这种表演艺术也是一种非常浪漫的表现手法,在古时传闻是人们面对猛兽时,通过脸部的不同形态想来吓跑猛兽。而川剧就把变脸搬上了舞台,被众人所熟知,也用独特的变脸手法使川剧变成了一门绝活。

二、川剧变脸手法

并且川剧变脸最讲究的就是变脸手法,主要就是抹脸、吹脸以及扯脸。抹脸就是将油彩抹于脸部五官上,操作起来比较简单。而吹脸就是指运用一些粉末类的化妆品放置于小盒内,演员采取伏地舞蹈动作,使粉末附着于脸上,让脸部颜色因此变化。

扯脸较为复杂,也有一定难度,不适合用太多的粘合剂,而且动作要利索,快准狠,也需要巧妙才能够掩人耳目。

三、川剧变脸的观赏性和情绪性

并且川剧变脸讲究的还有情绪化妆,古时是需要演员在后台进行改办,而如今直接采用的就是当场变脸的表演方法。

而且川剧变脸有局部变脸和全脸都变,甚至于有好多种形态。目前撕脸和贴脸已经不太多,毕竟操作起来存在着一定的风险系数,而且还容易露出痕迹。只要把这门技术给表演好,是具有很强的观赏性的,而且还能够充分表现出人物的内心形态,具有很大的特色,效果也很好,剧情完整,舞台效果也非常唯美。

川剧变脸的原理图解

拉动腰上的机关,通过甩扇子和披风的动作来掩饰,从而完成变脸。

川剧变脸作为我们国家的非物质文化遗产,具有几千年的历史,相比较外国的魔术更加高级。很多人在看川剧变脸时会感觉非常神奇,但是却不知道他们的变脸究竟是如何实现的,其实这里面当然存在一定的机关。

一、门子。

想要完成一次川剧变脸,门子是最基础的机关。很多人听到这两个字会感到很陌生,其实它就是根据演员身段、表演习惯等特别定制的道具,关系到整场表演的成败与否。门子的机关通常在表演者的腰部,他们通过手上动作来转移观众的注意力,起到声东击西的作用。门子由很多小零件组成、例如拉脸线、铁环、皮筋等等,表演者拉动手中的尼龙线来控制脸谱,这条绳子的长度通常在一米左右,直径只有两毫米,所以很少有人会发现。

川剧变脸的原理,变脸到底是什么原理图1

二、脸谱。

九变脸是川剧变脸当中最高级的一种,同时也是不传之秘,六变和三变在表演中很常见。脸谱的组装也是有讲究的,一般同色系的帘布不能安装在一起,两张脸谱要具有一定的反差,这样才能达到最好的表演效果。在脸谱的上方会有固定的环扣,表演者只需要根据顺序启动开关即可。

川剧变脸的原理,变脸到底是什么原理图2

三、关键。

学习变脸最难的步骤其实就是扯脸谱,这里面包含了表演和动作,必须要有一定的美观系统能够遮盖住机关动作。所以京剧变脸的表演者通常都会穿着比较大的披风和帽子来进行遮掩,因此有很多人误会帽子和披风才是机关。京剧变脸是一项非常传统的技艺,虽然会的人越来越少,年轻人也很少感兴趣,但它对于每一位国人来说都非常重要。

变脸的原理和方法

变脸的原理是将化妆油彩涂抹在脸的某一部位上,等到需要时表演者只需用手在脸上一抹,即可完成变脸。

变脸的基本手法有三种分别是抹脸,吹脸以及扯脸。川剧变脸是川剧表演的特技之一,变脸是为了塑造艺术中人物形象的,一种特殊技能。

它是用来揭示剧中人物内心及思想感情变化的,一种浪漫主义手法。摸脸是将化妆油彩涂抹在脸的某一部位上,等到需要时表演者只需用手在脸上一抹就可以完成变脸。

川剧变脸的原理,变脸到底是什么原理图3

变脸过程

如果只需要变化脸中的某一个部分,则将油彩涂抹在需要的部分。吹脸是表演者在舞台上放一个小盒子里面装着粉末,变脸时演员会做一个伏地的舞蹈动作,将脸贴近盒子一吹。盒子中的粉末扑到脸上,就完成了变脸。扯脸是这三种方法中最复杂的,表演者要将所有脸谱画在绸子上并剪好,在每张脸谱上都系一根丝线。

再将脸谱贴在脸上把丝线系在腰带上,然后随着舞蹈动作的节奏,一张张将脸谱取下,从而完成变脸。变脸是一门独特的艺术,神秘的变脸手法让人惊叹。同时也让人起了很大的好奇心,究竟这变的脸都扯下来放到哪里去了。

四川川剧变脸是怎么回事啊

川剧变脸是川剧表演艺术中重要的组成部分,变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。变脸原指戏曲中的情绪化妆,后来指一种瞬间多次变换脸部妆容表演特技。

相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽,为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态,以吓唬入侵的野兽。变脸以吹粉的方式最常用。扯脸是把脸谱绘制在薄绸上,演出中迅速巧妙地将事前贴在脸上的薄绸一层一层地揭去。

川剧把“变脸”搬上舞台,用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术文化。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

川剧变脸的原理,变脸到底是什么原理图4

扩展资料

明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮 。 后世则演变为当场变脸,成为一项表演特技。变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变,有3变、5变乃至 9 变 ;小变脸则为局部变脸 。

川剧演出中,随着剧情的转折,人物内心世界的变化,脸谱也需相应发生变化。如何在一出戏里让脸谱发生变化,川剧艺人创造发明了变脸、扯脸和擦暴眼的特技。这些特技都是在舞台演出现场,在不能被观众察觉的前提下使用的,以达到人物脸谱瞬间变化的强烈演出效果。

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